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   　雖然是去年秋拍的盛況再現(xiàn)，不過性質(zhì)卻有很大的不同：不同的不僅是1.69億元到4.368億元的數(shù)字的成倍變化。從上述1.69億元人民幣，到前不久 畢加索的《裸體、綠葉和半身像》創(chuàng)造的世界紀(jì)錄的1.06億美元，其中的差距被這次的4.368億元人民幣的紀(jì)錄大大縮短了。正如北京匡時拍賣公司總經(jīng)理 董國強所指出的，那是中國藝術(shù)品開始沖擊西方藝術(shù)品所創(chuàng)造的世界拍賣紀(jì)錄的新的里程碑。

　　同樣，藝術(shù)圈對“億元時代”的一片質(zhì)疑之聲，經(jīng) 過今年春拍連續(xù)寫下的新的億元紀(jì)錄，早已被一風(fēng)吹去：繼前不久嘉德春拍張大千《愛痕湖》成交破億后，保利古代書畫夜場又寫下了錢維城《雁蕩圖》、*蒙《秋 山蕭寺圖》成交破億的紀(jì)錄。更重要的是，繼前不久中國嘉德宣告春拍總成交超過20億元之后，保利也在日前宣布，其3天的藝術(shù)品拍賣僅前2天的成交結(jié)果就已 超過25億元。去年他們的成績是全年業(yè)績過20億元，如今，他們一場大拍就超過20億元。

　　而前不久剛剛落幕的香港佳士得春拍，據(jù)其較新 消息通告今年春拍總成交額達(dá)22.9億港元。雖然較之北京保利、中國嘉德的成交總額都稍遜一籌，但有趣的是，其所發(fā)的消息卻強調(diào)香港以及佳士得在亞洲藝術(shù) 市場中的中心地位。其實北京與香港的地位之爭，已經(jīng)從交易額、傳統(tǒng)品種等拍賣業(yè)的核心領(lǐng)域，向更新穎更時尚的收藏、向更國際化的方向延伸。

　更有意思的是，在香港佳士得的預(yù)展現(xiàn)場，正在展示那些有可能創(chuàng)造世界藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄的西方藝術(shù)品，包括畢加索、梵高等巨擘的真跡。這3件作品個個都是天 價，少則800萬英鎊，多則4000萬英鎊，而目標(biāo)則是中國藏家。這又揭示了拍賣行龍爭虎斗背后更深一層的背景，那就是中國買家的崛起。這個崛起表現(xiàn)為雙 向的國際化路線：一方面是憑著中國買家的強大買氣讓中國藝術(shù)品的成交價沖擊世界紀(jì)錄，另一方面是吸引中國買家以更高的買入價打破西方藝術(shù)品的成交紀(jì)錄。這 就是中國藝術(shù)品市場“全球化”的別樣途徑，也是沖擊紀(jì)錄過程的基本背景。